第九百二十六章 顾为经的线条
第九百二十六章 顾为经的线条 (第3/3页)
——
安娜坐在石头上。
她把裙子从帘子上取下，套在身体上，脑海里依旧想着顾为经的画展，就像这里不是海上的荒岛，而是位于《油画》杂志社顶层，拥有天鹅绒的窗帘，宽大的胡桃木办公桌，以及一架三角立式钢琴的艺术总监的私人办公室一样。
也不一样。
当她坐在《油画》杂志社的办公室的时候，摆在她桌子上的文件夹，塞在她的工作邮箱里的有一百个不同的艺术展览。
这里面有大都会博物馆里的专题美术展，有卢浮宫里的大型个人展览，有威尼斯双年展某个欧洲国家馆的策展企划……
琳琅满目。
安娜通常只有时间去浏览其中的很小一部分。
这和她刚刚成为《油画》的栏目经理只有几个月的时间，大量的工作需要逐步接手有关。然而，历史上那些最经验丰富，最年富力强，最是加班狂人的艺术总监们，也仅仅只能浏览其中的一小部分。
每一个展览都很重要，每一个展览都很重磅。
问题不在于哪个展览更重要一些。
问题只在于，他们想要去“翻”哪块牌子。
《油画》的艺术总监的工作就像是农场主，你有一个巨大的华美的农田，问题你只有一张肚子。她不可能把所有的东西通通自己采摘下来吃掉，优点则是，她可以想去摘一朵玫瑰，就摘一朵玫瑰，想去摘一朵郁金香，就摘一朵郁金香。
既使在金融狂潮，郁金香泡沫疯长，卖得比黄金还要更昂贵的年代。
她也可以把郁金香当成彩色甘蓝，切碎了炒鸡蛋吃。
安娜却从来未曾为了某一朵花，为了某一个艺术展览，花费过如此之多的心血。
她现在甚至已经想到了画展相关的公关工作了。
公关活动是现在艺术展览的重要一环，那些顶尖的大展，早在展览正式开幕以前的六个月，乃至一直以前，相关的公关活动已经全面铺开了——
在流媒体上进行广告投放、向各种杂志和重要的艺评人呈递展览清单，开始约稿，约版面，从一些专业艺术评论媒体，到非专业的金融媒体，乃至是时政媒体。
从《纽约时报》到《泰晤士报》该进行相关接洽的就进行相关接洽。
自不必说，《油画》杂志是里面最重要的一家。
安娜邮箱里被塞满的邀请函，大部分就来自这样的公关团队。
讲究一些的，人家还会为了一场展览专门做一个预告片或者采访短片。
这里面的门道很复杂。
安娜伸出手，整理着裙子的袖子，在心中盘算着的门道。
公关团队和展览之间的适配度，会是这一过程里的重中之重。某个嘻哈歌手发新歌，经纪人找个古典音乐的著名指挥给你写乐评帮你打榜……emm，当然不是说玩古典音乐就要比玩嘻哈的更高级，肯定不是，而是风格非常的不搭，反过来也一样，明明是很好的音乐，也可能整的双方都不满意。
这就是适配度出了问题。
艺术行业每个公关团队、咨询公司和营销办公室都有自己的专属客户群。
古典美术、现代美术、当代美术，三者之间的客户画像有一定的重叠，又有很多的不同。
“一个适合他作品风格的公关团队很重要。展览地点在阿布扎比，嗯，阿尔玛·克劳迪的咨询公司怎么样，我知道她之前在迪拜……”
安娜在心中盘算着联系人名单。
伊莲娜小姐始终觉得，顾为经应该要继续去画印象派的作品。
和马仕画廊不同。
马仕画廊是提出一个计划来，让顾为经围绕着这个计划思索点子。
安娜则是顾为经提出一个点子，围绕着这个点子，完善展览和相关的计划。
她认为印象派很适合顾为经的点子，那样浓烈的动感和对比强烈的光影效果。
“就是天生为了印象派准备的。”她想。
而事实证明过了，他一定会画的很好。
不过，顾为经想尝试一下别的绘画风格，也没关系，毕竟他是第一次以自我为主题的个人画展。
很简单的事实。
婴儿不是第一次尝试行走的时候，就能稳稳当当的在地上跑起来的。
有些人需要经历半年乃至一年的练习。
有些人则需要二十年。
安娜整理好衣服，拿过一边的木枝，慢慢地走了出去。
女人带着湿漉漉的头发的走出去的时候，顾为经正在尝试着用手指触摸那些独一无二的线条。