第四百一十一章 刘伊妃：我真成小龙女了！
第四百一十一章 刘伊妃：我真成小龙女了！ (第2/3页)
了。
“我叫刘伊妃，你叫我Liu吧！”
这个词对西方各个语系的发音都比较友好。
她按键暂停了电影。
“Liu，你学的是什么表演流派？”梅尔辛有些不敢确定，但刚刚小刘在电影中看见大屠杀照片时的特写镜头，叫她看得十分激赏。
“格洛托夫斯基和斯坦尼。”
“哦？”就像路老板预料的一样，梅尔辛彻底来了兴趣，就像宗门长老发现了天灵根弟子。
也许在其他诸如方法派、体验派的表演教学流派中，小刘的天赋平平。
但对于“体修”，即以开发表演者身体潜能的格洛托夫斯基流派来讲，她就是天灵根中的天灵根！
超过一米七的大高个，身高腿长臂展长，面部线条柔和，肩颈线条有着芭蕾舞者的挺拔。
刚刚蹲在她轮椅边上时，女孩的髋关节几乎能完全打开，这在欧洲演员中是很罕见的。
梅尔辛颤颤巍巍地站起身：“会你们国家的京剧和昆曲吗？”
前文提到过，老太太80年代在北平，六十岁的高龄去拜师学昆曲，她极热爱中国戏曲。
“不会。。。”
“昆曲中有一个叫水袖的动作。”梅尔辛简单示范了下，没有发力，旋即示意少女：
“你做一下我看看，不会不要紧，没有专业服装也不要紧，我看看你的身体发力。”
“啊？哦！”
刘伊妃微微微微一怔，随即抿唇点头，将羽绒外套脱下递给路宽，露出里面贴身的高领毛衣，好让肢体动作更清晰地展现。
经常锻炼的少女身体曲线极美。
下身的修身牛仔裤完美勾勒出她修长的腿部线条，紧致的布料包裹着浑圆挺翘的小臀。
黑色高领毛衣将她优越的肩颈线条展现无遗，被洗衣机开发了半年的贫瘠山区初具规模，恰到好处地勾画着优雅的弧度。
当然，这是静立一边的路老板眼中的女友。
但在梅尔辛眼里，这大个儿女孩看得可太喜人了。
她双脚自然分开，与肩同宽，膝盖微曲，这是拍《神雕侠侣》时武术指导教她的基础站桩。
旋即右手虚握，左手轻抬至胸前，指尖自然下垂，如同捏着一枝未开的莲苞。
这个起手式虽不标准，但胜在身姿挺拔，肩颈线条如昆曲旦角的“子午相“般端正。
当手臂甩动时，梅尔辛的蓝眼睛骤然眯起！
小刘的力道从腰胯旋起，经由脊背传导至肩胛，小臂像被风吹开的绸缎般倏然荡出。
袖口虽无三尺水袖，但腕骨翻折的弧度竟真带出几分“白练横空”的意味！
“你不是没学过吗？”梅尔辛面现欣喜之色。
如果冯远争在这里，不知能不能看出他的德国妈妈看刘伊妃的眼神，跟二十年前她看自己时一模一样。
刘伊妃可爱地吐了吐舌头，解释道：“我演过很多中国的古装戏，都是宽袖的戏服，武打动作里有时候会有类似的动作。”
“非常好的发力！非常好的身体！”
梅尔辛伸出枯枝般的手在刘伊妃的各肌肉处捏了捏，以她的经验自然看着出这是下了大功夫的。
“格洛托夫斯基说过一句话：演员的发力，要像是看到电流在琉璃管里流动一样。”
“譬如刚刚这个动作，力量从腰椎、肩胛、肘窝、腕骨的传导轨迹清晰可见，你的中立位脊柱和腰椎旋转幅度都很完美。”
教了几十年表演的老太太信手拈来：“这叫做既能保持东方戏曲的含蓄框架，又具备表现主义需要的爆发力弹性。”
“孩子，你练了多久了？”
从不想知道名字，到Liu，再到孩子，这感情递进得够快的。
“嗯。。。基本功练了四年多，这两年一直在演电影，锻炼的频率不高。”
梅尔辛满意地点头，冯远争当初也就练了不到三年。
看了硬件还想看看软件，老太太牵着小刘的手站到客厅的空旷处，又示意一旁看戏的路宽：
“先生，请你去把门窗关紧，不要冻到她。”
“诶！好！”路老板屁颠屁颠地就去了，一点也不在意自己的名字还不曾被知晓。
正如他所说的，自己能在表演上能教给刘伊妃的越来越少了，是时候去接触一下其他表演流派也好、再精研格式训练法也罢。
梅尔辛是格洛托夫斯基的亲传弟子，还有比她更好的老师吗？
“来，背一段莎士比亚。”
刘伊妃对待表演很认真，清了清嗓子，音色透亮：“活着还是去死？这真是一个值得思虑的问题。”
“去忍受那狂暴的命运无情的摧残，还是挺身去反抗那无边的烦恼！”
戏痴老太太在她的头顶、枕骨、下肋、胸口和腹部拿手指轻轻感受着，检查她共鸣腔的发声情况。
几乎完美。
这是路宽当年首要规训她的表演缺陷。
梅尔辛脸上喜色愈重，接连又测试了刘伊妃的柔韧性、面部肌肉的控制能力等等，这才紧紧地握着他的手。
“Liu，你是个好苗子。”
小刘喜上眉梢，得意地朝洗衣机挑挑眉，原来我刘小驴是个天才啊！
这个死洗衣机竟然骗了我这么多年！
路宽看着老太太狂热的表情，知道女友的“天灵根”体质生效了。
小刘的身体素质如何，身体各部位的胯、腰、腿部力量如何，还有比他这个男朋友更了解的吗？
无数个夜晚，那长腿如枪，那柳腰如刀。。。
梅尔辛没什么看电影的心思了，她感慨道：“我当初让争留在德国，就是想他继承我的衣钵，去探究斯坦尼的第三阶段。”
“第三阶段？”刘伊妃惊讶道：“我研究过中外的表演学术理论，似乎只有前两个阶段。”
关于斯坦尼的表演理论，内容纷繁复杂不便赘述。
简言之，在以斯坦尼为核心各表演流派中，第一阶段叫做感知要素，就是无实物表演、演员的信念感、情绪回溯等等演员的基础技能。
第二阶段叫做行动要素，目的是让演员构建最高任务和贯穿动作，就像刘伊妃写张纯如的人物小传，这个角色在每一段剧情中的最高任务是什么，有什么贯穿工作可以链接情绪。
现在世界知名的各大表演流派中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、刘易斯等顶级方法派男演员，就属于第一阶段的斯坦尼。
他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。
而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。
那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？
这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。
“斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”
“无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”
刘伊妃听得一愣，刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。
这说的不就是我嘛！
老太太继续解释：“所以斯坦尼打算从格式化的、利于教学、训练的形体动作出发，通过外部动作来带动内心的情感，去追求演员情感世界内外的统
（本章未完，请点击下一页继续阅读）